PONENCIA DOS: Taller. La rima interna

Ahora que ya conocemos las bases principales de la poesía moderna (moderna, moderna), comenzamos a profundizar en los diferentes recursos estilísticos creados para sustituir a las ya trasnochadas (al parecer) métrica y rima que caracterizaban la poesía antigua.

De entre dichos recursos sobresale la rima interna. A buen seguro que los más avezados y conocedores del mundo poético conocen el exacto significado de esta herramienta, pero valga para los principiantes la información de que esta rima interna no se refiere a la repetición de fonemas allá por la mitad de los versos, como pudimos ver en nuestro poema ejemplo de la ponencia anterior.

Podemos definir la rima interna como el hilo (más o menos fino) que une los diferentes versos a traves de una unidad de significado.

Como bien podrá suponer el oyente, la existencia de la rima interna convierte el ejercicio de la poesía en una actividad poco más complicada que el montaje del mobiliario sueco, ya que es bien sabido que a traves de cinco pasos como máximo es posible unir dos objetos, verbos, adjetivos, ideas, personajes o cualquier cosa que desee ser conectada en su significado o, lo que es más importante, en la concepción del significado que el escribano guste de otorgar a las diferentes palabras (la metáfora no desaparece, se acopla). En el ejercicio de nuestra profesión utilizaremos y reivindicaremos la existencia de la rima interna en todas y cada una de nuestras obras. Pero cuidado, hay que aprender dichas conexiones para poder arrojarlas a la cara (o a la imagen) del crítico.

Lo ideal es optar por el sístema 1-2-3-4-5. Es decir, un paso para unir los versos 1 y 2. Dos pasos para unir los versos 2 y 3. Tres pasos para unir los versos 3 y 4. Cuatro pasos para unir los versos 4 y 5. Y cinco pasos para unir los versos 5 y 6. A partir del sexto verso, la idea inicial está tan extendida en su significado que poco importa hacia donde nos desviemos, ya que podremos utilizar cualquier palabra o tema sin tener que aprender las conexiones, y defender nuestra poética con uñas, dientes y palabras grandilocuentes.

Siempre resultará más sencillo crear la obra con sístema 1-2-3-4-5 a partir de ciertas palabras clave obtenidas anteriormente mediante el ejercicio de la conexión por pasos. Veamos:

Oxígeno (verso 1) - Azufre (Verso 2)
El oxígeno y el azufre son ambos elementos de la tabla periódica.

Azufre (verso 2) - Palidez (Verso 3)
El azufre representa la muerte
La muerte conlleva palidez

Palidez (verso 3) - Burdel (verso 4)
La palidez se asocia al color blanco
Blanca era un poco putilla
Las putillas trabajan en pequeños burdeles

Burdel (verso 4) - Hojarasca (verso 5)
Los clientes de un burdel son unos viciosos
Viciosos acaba en osos
Los osos viven en bosques
En los bosques hay hojarasca

Hojarasca (verso 5) - Oriente (verso 6)
La hojarasca está en el suelo
El suelo de las casas se puede cubrir con baldosas
Algunas baldosas son naranjas
Las naranjas son una fruta de Valencia
Valencia está en oriente



Bien podríamos dejar nuestro poema tal cual:

Oxígeno
Azufre
Palidez
Burdel
Hojarasca
Oriente

Un gran poema moderno (moderno, moderno), pero lo ideal es adornarlo un tanto siguiendo lo ya aprendido en el primer taller. Por ejemplo:


HAY QUE SAN JODERSE

Mi bombona de oxígeno
Nada me inyecta, salvo necio azufre
¡Palidez, cuán gritan esos malditos!
En la barra aterciopelada del burdel
Una hoja rasca sus dedos
Agarrotados hasta que ella me oriente



BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Y lo perdí (el sentido del humor) por Unalectora Cabreada (ed. Desconocida, inencontrable aunque buscable. ISBN:864387465456841)


Se abre el turno de ruegos y preguntas.

Fe de erratas

En el artículo Velada poética, donde dice Soledad García Parody debería aparecer Soledad Sánchez Parody.

Lo mismo no me acordaba tan bien como pensaba. O lo mismo otra cosa.

Informe de actividades

From: R
To: Cuartel General de Operaciones de Infiltración
Subject: Operación Crepúsculo

Considero la fase 1 de la Operación Crepúsculo finalizada. Mi presencia ya no es extraña en los eventos de la Famiglia Cañada e incluso he recibido elogios por la publicación de los textos que la Agencia me hizo llegar según lo acordado. Desgraciadamente, a pesar de asistir como invitado a la reunión de varias Familias en el sur, no pude introducirme en los círculos más cercanos a los Padrinos, aunque gracias a mis contactos he logrado enterarme de algunos de los hechos que acaecieron durante algunos de sus encuentros, que hago llegar en el informe cifrado adjunto. Como habrán podido comprobar por las entradas en la página de internet que la Agencia ha establecido a mi nombre, los sospechosos que la han visitado y han tenido a bien dejar constancia escrita de su presencia son numerosos. Espero que en beneficio de la operación aumente esa presencia, aunque temo no poder mantener presencialmente el nivel que los guionistas de la Agencia han conferido a mis supuestos escritos. Pido formalmente por el conducto reglamentario en el impreso L25 adjunto un descenso de las actividades de nuestra página ya que podría justificarlo facilmente y así alejar las posibles sospechas que pudiese despertar la diferencia entre las expectativas creadas y las que realmente pueda cumplir. Una vez introducido en la organización, hago constar que ostento el cargo de adjunto a redactora, con total acceso a redactores y al redactor jefe de mi zona, así como a otros adjuntos a redactores. Hago constar que dicho redactor jefe actúa con gran libertad con respecto al Padrino de la Famiglia Cañada, por lo que debo proponer un segundo foco de infiltración en la facción soviética, aunque me hago cargo de la gran dificultad que dicha operación entrañaría. Pienso que la estrategia adecuado sería partir desde ambas facciones (sur y soviética) para converger en el centro y así poner fin a esta terrible corrupción. En el anexo cifrado número 3, enumero los nombres de redactores y adjuntos susceptibles de ser captados para la quinta columna. Los destacados con la triple estrella son los más talentosos según este agente, y deberían formar parte del acuerdo de absolución y cambio de identidad estipulado en el artículo 42 del Reglamento de Inflitración. Pongo en marcha la fase 2 con la organización de la quinta columna para comenzar la división interna en la Familia. Quedo en todo caso a la espera de nuevas instrucciones.

Atentamente:

R

PONENCIA UNO: Taller. Poesía a la última

Recordarán ustedes aquellas clases de EGB de Lengua y Literatura en la que ésta última se dividía en tres géneros: Prosa, poesía y teatro. Todas ellas facilmente aislables y reconocibles.

Prosa
Si hubiese estado más avispado, ahora sería monaguillo. Sin duda era mi posibilidad más real de acercarme a la hija del ama de llaves del señor cura. Y además hubiese tenido acceso al vino parroquial para narcotizarla, condición indispensable para poder acercarme todavía más.

Poesía
Ojalá se escape alguna
Pa' joder hasta la una
Ojala se escapen todas
Pa' que subas y me jodas

Teatro
ANABEL VANESSA - ¡Oh, Walter Eugenio!, el Dios de la colonisasión nos bendise de nuevo.
WALTER EUGENIO - Pero qué estás disiendo, Anabel Vanessa, ¡en sinta!, ¡qué alegría para nuestro modesto hogar, un sexto niño en sinco años!.


Ha pasado el tiempo, ha pasado la LODE, la LOGSE, la LOE y tropecientos planes de enseñanza. El teatro ha desaparecido dando paso al musical, y la poesía se ha fusionado con la novela, proceso durante el cual la poesía ha perdido sus rasgos más reconocibles, métrica y rima, sin tomar de la novela el contenido "sucesorio", es decir, el relato de alguna circunstancia. De tal modo que el componente de identidad de la poesía actual es la tecla [ENTER]. Tal que así:

Poesía
Las sedosas grietas de tu feminidad [ENTER]
Hacen estremecer mis sentidos [ENTER]
Deleite [ENTER]
Placer [ENTER]
Ojos rasgados a la luz de la luna [ENTER]
Arena en mis calzones [ENTER]
Arena hasta dentro de cuatro o cinco meses


Estos cambios en la estilística no han dado paso a un nuevo género o subgenero, sino que han sido englobados en la poesía con el resultado de una nueva generación de poetas que no cuentan con la obligación de contar nada ni de hacerlo rimar. Estas nuevas características simplifican esta ponencia, que tratará a continuación de enumerar y explicar brevemente los pasos a seguir tanto como para escribir poesía a la última como para aprovecharse de ello.

Paso 1
Aunque las variantes son multiples, el primer paso debe ser escoger con sumo cuidado las palabras a utilizar. Una de las herencias de la vieja poesía que permanece vigente es el uso de palabras gastadas y poco frecuentes, a menudo de significados ambiguos para el lector medio. O lo que es lo mismo, que todos las hemos oido pero no está muy claro lo que quieren decir. Esta es una condición sine qua non para pasar a la posteridad, ya que si los mótivos de la obra están claros es imposible aparecer en un examen para ser analizado. Y, por tanto, si no hay ambigüedad no se le estudia a uno. Hay que sonar pomposo, incluso pedante. No hace falta unir todavía las palabras. Basta de momento con escoger.

Palabras: Crepúsculo (muy importante), hesitación, culantrillo, tranzón, drupa.


Paso 2
Ahora sí, unimos las palabras, englobandolas en una o varias oraciones.

Tiempo de crepúsculo, lleno de hesitación. En mi mínimo tranzón, culantrillos y drupas sonriendo a mi paso.


Paso 3
El adorno es fundamental. Los epítetos son la base de la poesía a la última. Verbos y sustantivos pasan a un papel secundario. No es necesario que dichos adjetivos guarden relación con los nombres a los que acompañan. Por ejemplo, los níperos sonrientes. Este paso confiere a la obra del poeta su identidad propia. Se puede recargar más, ser simplistas o utilizar distintos recursos de estilo. En este caso utilizaremos la repetición de fonemas, que siempre añade musicalidad a lo escrito, mediante ces, erres y tes.

Adjetivos: Crepitante, cristiano, escrotal, tripartito, trocable, traqueteado.


Paso 4
Añadimos los epítetos a la anterior construcción.

Tiempo crepitante de crepúsculo, lleno de escrotal hesitación. En mi mínimo tranzón tripartito, troqueteados culantrillos y trocables drupas sonriendo a mi cristiano paso.


Paso 5
Utilizamos [ENTER] y eliminamos los signos de puntuación.

Tiempo crepitante [ENTER]
de crepúsculo [ENTER]
lleno de escrotal hesitación [ENTER]
En mi mínimo tranzón [ENTER]
tripartito [ENTER]
troqueteados culantrillos [ENTER]
y trocables drupas [ENTER]
sonriendo [ENTER]
a mi cristiano paso


Paso 6
Añadimos un título que de lugar a confusión hacia el contenido de la poesía.



ANABEL VANESSA, PARTE VII

Tiempo crepitante
de crepúsculo
lleno de escrotal hesitación
En mi mínimo tranzón
tripartito
troqueteados culantrillos
y trocables drupas
sonriendo
a mi cristiano paso






Se abre el turno de ruegos y preguntas. Con dos cojones.

Velada poética (Flashback)

El 80% de vosotros, oh poetas, sois malísimos
Si me preguntas te diré que perteneces al otro 20%


Dos nombres para recordar, just in case
Felipe Merino
Soledad García Parody

Después de la cafeina (After the coffee)

Tuve que confesarme
para librarme de los sermones del domingo
Ahora es sábado
y deseo no haber sido nunca perdonado
Será un deseo cumplido
Sigo siendo castigado


Si encuentro un buzón de sugerencias
propondré que en próximas ponencias
leamos todos como en las guarderías
Así podré extender mis acusaciones
La chiquita de las rayas no me ha hecho nada
Y la odio


Ayer supe que había un español exiliado en México
Hoy lo entiendo


Feliz el mosquito que ha venido
a suicidarse en la pasada línea
¿Cómo irán las investigaciones en pos de un cianuro temporal?
Me ofrezco como cobaya


La mesa es grande y los carteles móviles
Es difícil elegir a la primera víctima
Pero el resultado debería ser devastador
en todos los casos, en todas las permutaciones


Fusilaron al que no era


¿Todos los poetas de derechas son malos?


No estaba seguro de si una ponencia
y un examen forense deberían coincidir
Basta ya
Si ha ser así
que al menos tenga algo original
como poder utilizar sólo tres vocales


Los poetas no saben que es Wrestlemania
Por tanto es una circular informativa al tiempo que una sugerencia
Se suben todos a un ring
se matan entre ellos hasta que sólo quede uno
y el que gana lee para los cadáveres
No se me ocurre nada más divertido
o menos aburrido


Epílogo
Te gustará si te gusta...
la muerte
apagar los cigarrillos en el dedo meñique del pie
ejercer de cicerone de Paco Sevilla
las mujeres de la Alemania Oriental sde los 80

No te gustará si te gusta...
cualquier cosa que no produzca dolor

El cuaderno como sustituivo de la cafeina

Santiago Tena es "La Voz"
y Frank Sinatra es un pringadillo


La edición de la faringitis
el virús traicionó a los justos
y no se extendió en la medida necesaria


Cuellos vueltos
marcando nombres
recogiendo ausencias
Frías debería estar orgulloso


Tema recurrente: Dios
Metodo utilizado: la repetición nauseabunda


Al loro con la calidad metafísica del verbo
Hijo de puta hay que decirlo más


Dice Julio Santiago que los filólogos
nunca serán buenos poetas
Lo que es seguro es que un buen poeta
jamás aspiraría a ser filólogo


Fijemos objetivos:
el año que viene leyendo en la mesa
Aunque solo sea por ocupar un lugar
y birlar una plaza
Quiero ser ponente


"Yo creo"-afirma.
Pero ha tenido que escribirlo para no olvidarlo


09/04/2006
Alejandra Aventín será ministra de algo


Tema principal: el mar
Inspiradora del suicidio por ahogamiento


Invitation to love
Hay que tener cuajo


Qué más quisiera el auditorio
que fueses una caracola


No sé leer
No parece que sea necesario aprender


Aunque la tradición lombarda no fuese narcotizante
todo es susceptible de cambiar
y volver siendo lo deseado


Mola más atribuir el no futuro
a un poeta italiano semidesconocido
Johnny Rotten es una mala influencia

Es como citar una preposición


Acomodador
No te relajes, tu presencia no basta
La policía patrulla
quieren poner precio a tu mirada
amenazan con descuentos de pasos

Paseos intimidadores que no se corresponden
con el tronco que manda en las extremidades

La policía
dueña de las llaves de todas las moradas
ruidosa en nombre del silencio

La policía hiperactiva
en forma de acomodador amanerado de traje barato

Y la portavoz de la policía
dormida a mi espalda
inmune a los castigos
diplomaticamente inmune


Berta
Bienaventurado el hombre gallego que se pierda en los topos blancos
pues nunca será tomado en su totalidad
Pero tampoco el espacio negro entre las manchas le será entregado
y dudo que llegue a ver la cara de Dios
O quizá sí

Eras menos mentira con tu diadema roja
Creo que es un farol que sepas jugar con fuego
Pero no iré si subes la apuesta sobre ser una muñeca
Y eso que juego con un full por defecto

Mi primera ponencia (como oyente)

Leit motiv: la ausencia
Medios utilizados: el vaciamiento de la sala


Multilingüe
Es curioso como al cambiar el idioma
mutamos la personalidad (y el tono de voz)
Cierto, sonamos mejor en una lengua diferente

Yo tampoco me aguantaría como soy

Escribir en un idioma inventado
y poder traducirnos sin conjugar los verbos

Hay poetas de 50 años
a los que no se podría distinguir
entre un mazo de cuartillas con redacciones
de una clase de 5º de EGB en 1987

Poética

Prestada por Antón Reixa
(de la misma forma en que le presto las comisiones al banco)


Estaba un jincho viendo el crepúsculo
Y vino otro y le dió una ostia por detrás